Jong Uk Yun

Die Spielfilme von Ken Loach

Perspektive eines realistischen Kinos

 

Ken Loach begann seine Karriere 1964 als Fernsehregisseur bei der BBC. Seitdem hat er mehr als 40 Kino- und Fernsehfilme gedreht. Die Spielfilme von Loach sind gekennzeichnet durch das Interesse am Leben der ‚einfachen’ Leute und der Arbeiterklasse, die normalerweise in der Kinolandschaft kaum beachtet werden. Ebenfalls charakteristisch ist die Verwendung von bestimmten stilistischen Merkmalen und die künstlerische Konstruktion, womit versucht wird, das Leben jener Bevölkerungsschicht so ‚realistisch’ wie möglich wiederzugeben. In diesem Buch zeigt der Autor die thematische und stilistische Charakteristik der Spielfilme von Ken Loach unter der Berücksichtigung der gesellschaftlichen und medialen Kontexte von Großbritannien auf.

Folgende 16 Spielfilme von Ken Loach werden hier eingehend behandelt:

UP THE JUNCTION (1965), CATHY COME HOME (1966), POOR COW (1967), KES (1969), LOOKS AND SMILES (1981), FATHERLAND (1986), HIDDEN AGENDA (1990), RIFF-RAFF (1991), RAINING STONES (1993), LADYBIRD LADYBIRD (1994), LAND AND FREEDOM (1995), BREAD AND ROSES (2000), SWEET SIXTEEN (2002), 11′09″01 – SEPTEMBER 11 (2002), TICKETS (2005) und THE WIND THAT SHAKES THE BARLEY (2006).
 

Jong Uk Yun, geboren 1974 in Suwon (Südkorea), studierte Medienwissenschaft, Germanistik und Erziehungswissenschaft in Seoul und Marburg. 2006-2010 war er Doktorand an der Philipps-Universität Marburg. Mit der vorliegenden Studie promovierte er im Frühjahr 2010 am dortigen Institut für Medienwissenschaft.

 

Presse:

"Jong Uk Yun erklärt, wie Mister Loach es gemacht hat, von der Geldbeschaffung für seine Produktionen bis zur Kameraarbeit. Die politische Botschaft steckt in der Form – genau wie bei Hitchcock."

- Mario Scalla in: epd Film 2/11. Eine erweiterte Version der Besprechung finden Sie hier.

 

"Dieses Buch schließt eine allzu lange Zeit offene Lücke, meines Wissens ist es die erste deutsche Monographie über Ken Loach und sein beeindruckendes Oeuvre an Filmen, die er seit Mitte der sechziger Jahre mit bewundernswerter Regelmäßigkeit herausbringt. [...] Positiv zu erwähnen sind [...] die vielerorts farbigen Szenenfotos, die die Analysen punktuell perfekt unterstützen [...]."

- Carsten Happe in: Schnitt – Das Filmmagazin

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